古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.2两白酒是多少ml 二两酒五个小时还会吹出来吗衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来(lái)2两白酒是多少ml 二两酒五个小时还会吹出来吗了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 2两白酒是多少ml 二两酒五个小时还会吹出来吗